[想像未來
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有了孕育創意的搖籃，但創意從哪裡來？
薛文珍指出，創意看似天馬行空，但若從歷史脈絡尋找靈感，可以發現創意原點常發生在異領域交界的灰色地帶。
舉例來說，1953年DNA雙螺旋結構的發現，是生物學家華生與物理學家克里克跨進彼此領域、互相啟發，再從化學家提供的X光資訊中解出生命奧秘，才成就
的劃時代貢獻。而蘋果電腦創辦人賈伯斯主導開發出近年最受歡迎的消費性電子產品iPod，則成功地融合音樂科技、人機介面、工業設計，使產品成為一件時尚
的藝術品。
跨領域合作已是時代潮流，創意中心的運作也就從「蒐集」一群奇怪的人開始。目前20位成員的背景相當多元，來自機械、化工、物理、傳播、文學、造船、建築、水利等專業。
台大城鄉所畢業的鄭運鴻，就是創意中心「怪ㄎㄚ」的代表人物。原在大學授課的他，因為2年前在交大科幻研究中心主辦的研討會上發表〈科技大國VS.科幻大國〉論文，而被網羅至創意中心。
從小喜歡問東問西，流連於台北西門町電影院，鑽研美日科幻卡通、電影、機器人、電玩的鄭運鴻，常感嘆華人世界少有可以與美日科幻影片相比的自製作品。
「90%的科幻作品在討論未來世界，科技也是與未來社會互動的工具，但科技究竟會為華人社會帶來什麼樣的革命，在華人世界幾乎看不到相關討論。這現象難道不嚴重？」他問。
「我相信，對未來世界的想像與產業創意絕對有關，而科幻作品有助於科技創意的發想，」鄭運鴻指出，日本是先想像機器人來臨的世界，才開始生產機器人，
2000年日本製造機器人的企業已有153家；美國則早在1960年代就出現電視影集《星艦迷航記》、小說《2001年太空漫步》，緊接著才有太空人阿姆
斯壯登陸月球的成功壯舉。]
选了这篇文章中的这一段，其中最让我们深思的有划了红色的两句话。特别是第二句，我以为现在小孩子的科普知识还不如我80年代的童年，做为一个一直庆幸没有没有被数理化“残害”的我，现在却越来越为下面的学习研究而感到吃力了。
